Här finns rapsodiska tankar om sådant som jag hört, läst och sett, kort sagt upptäckter av olika slag. Det rör sig mestadels om klassisk musik, litteratur och konst, men även resor och episoder ur vardagen.

"Omkring allt färdigt står det ogjorda och växer". - R M Rilke

Visar inlägg med etikett Milano. Visa alla inlägg
Visar inlägg med etikett Milano. Visa alla inlägg

fredag 14 juli 2017

Milano (1)



Bland Italiens många städer som är värda en egen resa hamnar Milano ibland lite i skuggan. Det är lätt att man betraktar den som främst ett sjudande italienskt näringslivscentrum, storslagen men mer präglad av modern business än av sin grandiosa historia. En stad som vill inge samma respekt som München, Frankfurt, Zürich eller Lyon men som kanske inte utgör det resmål man i första hand drömmer om. 

Vid närmare eftertanke inser man att det där mest handlar om den mördande konkurrensen. När all världens Italienresenärer ska välja destination finns det helt enkelt för många lockande förstahandsalternativ: Rom, Venedig, Florens, Siena, Verona med flera. Och därtill det italienska landskapets hisnande skönhet på den toskanska och umbriska landsbygden, Capri och Amalfikusten, de stora sjöarna i norr, den liguriska rivieran, Dolomiternas dramatiska bergformationer i norr och Siciliens högt belägna bergsstäder i söder. 

Jag har varit i Milano några gånger förut, och även om mitt huvudmål den här gången var Parma och Modena insåg jag på nytt hur lätt man förbiser allt det Milano har att erbjuda även den som inte är ute i affärer. Det är inte bara den gigantiska domen, Leonardos "Nattvarden" och världens främsta modehusgator. Ja, den som har specialintressen som mode, opera eller fotboll känner förstås inte igen det här resonemanget alls.



Stadens hjärta är den vidsträckta piazzan framför den ofattbart rikt utsmyckade domen med dess tusentals skulpturer och reliefer. Folklivet här inger blandade känslor inför vad som både är en magnifik mötesplats och en turistmagnet med fånig duvmatning och erbarmliga gatumusikanter. De många kringliggande barerna och den triumfbågeliknande portalen in till galleria Vittorio Emanueles lyx (med två välsorterade bokbutiker, ej att förglömma) gör att inte bara turisterna dröjer sig kvar en stund innan man skyndar vidare i andra ärenden. 

   
Det krävdes inträdesbiljett för att bese det inre av domen, men i stället för att ställa mig i två köer roade jag mig med att gå runt den väldiga katedralen (det lär vara den tredje största i världen) och försöka bestämma vilka bibliska scener som relieferna återger i den nytvättade ljusa och vackert skiftande marmorn. Jag upptäckte då att baksidan inte är mindre konstfull och erbjuder en mera stillsam plats. 






Ett kvarter längre bort hittade jag en musikens glassbar som jag naturligtvis inte kunde motstå. Och apropå anslående och påhittiga namn på barer och bistroer så fann jag en utanför Santa Maria del Carmine som valt ett namn som liknar en kryptisk bordsbön. "God save the food".




Navigli ät ett område i sydväst som jag tidigare inte strosat runt i. Där finns resterna av de kanaler som självaste Leonardo da Vinci bidrog till att förbättra och som förr utgjorde ett utbyggt system som via floderna Ticino och Po förband Milano med havet. Numera kantas kanalen Naviglio Grande av restauranger, barer, klubbar och småbutiker som emellertid vid lunchtid verkade ganska stilla och sömnigt i väntan på kvällen och nattlivet. 


Den snillrike mångsysslaren Leonardo är på flera sätt förbunden med Milano och Sforzaättens förehavanden. Statyn som står på platsen mellan Galleria Vittorio Emanueles norra utgång och La Scala visar honom som den store renässansfursten, omringad av några av sina elever. Men det var inte Leonardo som denna gång lämnade det starkaste intrycket från dagarna i Milano. Jag återkommer till det andra stora renässansgeniet i ett kommande inlägg.


Foto: EJ. (Klicka för förstoring!)

söndag 9 juli 2017

Åter på La Scala



Att återbesöket skulle dröja så länge var naturligtvis inte tanken när jag för tjugo år sedan första gången såg en föreställning på La Scala i Milano. Så blev det i alla fall, och jag insåg därför att den enda riktigt passande reselektyren var "Tid" av Rüdiger Safranski. Där utreder den alltid lika läsvärde tyske författaren både subjektiv och objektiv tid, såväl den samhälleliga som den egna rörliga och klockbefriade.

Jag var glad åt att på nytt kunna slå mig ner i denna prestigeladdade salong, närmare bestämt i palco 16, posto 2, där min granne, en älskvärd dam från Lugano, erbjöd sig att fotografera mig så som hon själv ville bli fotograferad. Ett foto - ett snapshot från ett strax passerat ögonblick några minuter före föreställningens början.


Det gladde mig också att för första gången få se en uppsättning av Mozarts "Enleveringen ur seraljen", i regi av Giorgio Strehler och med scenografi och kostym av Luciano Damiano. Den förre död sedan tjugo, den senare sedan tio år, enligt vad programmet vördsamt meddelade. Dirigent var en trots sina drygt åttio år i högsta grad levande Zubin Mehta, för övrigt nästa år gäst i Stockholms Konserthus tillsammans med Wienerfilharmo-nikerna. 

Av Mozarts sångspel är "Trollflöjten" det mest kända och älskade. "Enleveringen" är ett mycket tidigare verk av samma slag, men ingalunda något sekunda eller omoget sådant. Tvärtom finns här musik som spränger ramarna för det tyska sångspelet och i långa stycken blir till opera i italiensk stil, med flera arior som måste räknas till Mozarts omistliga. 


Framför allt det kidnappade kärleksparet Belmont och Constanze får glänsa i soli och duetter som kan göra en Mozartälskare helt salig. Faktum är att Mozart här gav Constanze (namne med hans egen hustru) uppgifter som lär vara de mest krävande han levererade för en sopran. Lyssnar man till den mest kända arian - "Martern aller Arten" - övertygas man lätt om den saken. Men redan i den första aktens "Ach, ich liebte" och andra aktens "Traurigkeit wart mir zum Lose" visade den mer än väl kvalificerade holländska sopranen Lenneke Ruiten den här musikens omistlighet. Det vackraste som Belmont har att komma med är den ljuvliga arian "Oh, wie ängstlich".


Även paschans slavdrivare, den brutale Osman, får excellera i sångkonst och i hans fall i det lägsta basregistret. Trots dess lustspelskaraktär och populära eftergifter åt alla turca-orientalismen äger musiken den mozartska komplexitet som gör att man inte bara roas utan plötsligt sitter där gripen. 


Det mest raffinerade i den ganska enkla scenografin var spelet mellan ljus och mörker, där de agerande genom att ibland ta ett par steg framåt hamnade i skugga och således mot en ljus bakgrund framstod som rörliga silhuetter skurna ur svart papper. 

Kören och orkestern höll förväntat hög klass och att Zubin Mehta är en bland Scalapubliken mycket populär dirigent gick inte att ta miste på. Utan att ha någon annan att jämföra med upplevde jag föreställningen som en fin hyllning till en av de största operakompositörerna genom tiderna, stor också i sina mindre kända operor.


Nöjd och tankfull vandrade jag i den ljumma natten tillbaka till mitt hotell. Nöjd och upplyft av att ha fått uppgå i den ordnade tid som musiken erbjuder och som nu bara kvarstod som inre melodiska fragment. Förhoppningar om ett nästa tillfälle väcktes, varvid det slog mig att det måste bli fråga om ett mycket kortare tidsintervall, från och med nu handla om en mera näraliggande tidpunkt i den ovissa framtid som återstår.


"Musiken gör på ett särskilt sätt människan stämd för förgängelse, ja, den är kanske förgängelse i ren form. Entusiaster som Schopenhauer och Proust upptäcker här, inspirerade av Platon, inget mindre än det hemlighetsfulla förhållandet mellan tid och evighet." (Ur "Tid" av Rüdiger Safranski, Daidalos, 2017, sid. 163)


______________________________________________

Förslag till lyssning:
"Martern aller Arten" med Edita Gruberova, på Youtube här.
"Traurigkeit wart mir zum Lose", med Malin Hartelius på Youtube här.
" Oh wie ängstlich" med Fritz Wunderlich på Youtube här.